Im vorliegenden Beitrag wird die soziale Dynamik der Verwendung von Familienfotos im Kontext von Zeitungsberichten untersucht und diskutiert. Es wird die These verfolgt, dass dies wesentlich komplexer ist als eine einfache Verlagerung des Lesens der Bilder von privat zu öffentlich. Sich rasch verändernde Technologien haben neue Kontexte, Formen und Praktiken hervorgebracht, sowohl in Bezug auf die Produktion als auch auf den Konsum von fotografischen Bildern. Das Foto als Bild und Text wird zusammen mit Fragen diskutiert, die sich hinsichtlich der Zeitlichkeit fotografischer Bilder stellen.

Nach fast 80 Jahren sind Fotografien von Alfred Ehrhardt wiederaufgetaucht, die dieser 1940 für das Fotobuch „Niederdeutsche Madonnen“ im Oldenburger Schloss aufgenommen hatte. Der Kontext dieser Aufnahmen wird aus dem im Archiv des Landesmuseums für Kunst und Kulturgeschichte Oldenburg (LMO) und dem im Nachlass seines Gründungsdirektors Walter Müller-Wulckow erhaltenen Briefwechsel deutlich. Er umfasst die Jahre von 1939 bis 1951 und veranschaulicht den Entstehungsprozess des Buches, aber auch Ehrhardts offenkundige Anpassung an die Kulturpolitik der Nationalsozialisten.

Nach dem erfolgreichen Crowdsourcing-Projekt mit Swissair-Pensionärinnen und -Pensionären (2009–2013) richtete das Bildarchiv der ETH-Bibliothek, Zürich, im Dezember 2015 eine allgemein zugängliche Kommentarfunktion in seiner Bilddatenbank ein. Ein Artikel in der ,,Neuen Zürcher Zeitung‘‘ vom 18. Januar 2016 löste ein großes Medienecho aus und rief viele Freiwillige auf den Plan, die seither regelmäßig mithelfen, Bilder zu identifizieren. Das Bildarchiv hat in den letzten vier Jahren knapp 72 000 E-Mails von mehr als 1 100 Personen erhalten und konnte dadurch rund 70 000 Bilder besser beschriften. Die Qualität der gewonnenen Informationen war stets sehr gut. Im vorliegenden Artikel wird aufgezeigt, wie die Institution das Crowdsourcing dauerhaft in ihren Workflow integriert hat, wie sie vom Wissen der Vielen profitiert und wie die neue Community betreut wird.

Eine Zusammenstellung historischer wie aktueller Amateurfotografie wirft zunächst mehr Fragen auf, als sie beantwortet. Diese betreffen nicht nur die vielfältigen Rollen der Amateure selbst, die anonym oder im Zentrum der Aufmerksamkeit stehen können, sie deuten auch auf die sich wandelnde Funktion der Fotos, die von Beginn des 19. Jahrhunderts bis in die Gegenwart an vielschichtige gesellschaftliche Veränderungen angeknüpft haben. In einer Ausstellung zur Amateurfotografie gab das Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg diesen Fragen einen Raum. Durch Ordnungsversuche und gezielte Gegenüberstellungen schaffte die Ausstellung es, Spannungen und Widerständigkeiten des Materials hervortreten zu lassen, die nicht zuletzt auch die Funktion digitaler Fotos betreffen.

This paper will explore the social dynamics of the use of family photographs within the context of newspaper stories, and will discuss that this is more complex than a simple shift from private to public readings of the image. Rapidly changing technology has produced new contexts, forms and practices, in relation to both the production and consumption of photographic images. The photograph as a picture and text will be discussed alongside issues raised in relation to the temporality of the photographic image.

Photographs by Alfred Ehrhardt have resurfaced after almost 80 years, pictures taken by the photographer in 1940 for the photobook ‘‘Niederdeutsche Madonnen’’ (Low German Madonnas) at Schloss Oldenburg. The context of these photographs emerges from the correspondence preserved in the archives of Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Oldenburg (State Museum for Art and Cultural History, LMO) and the estate of its founding director Walter Müller-Wulckow. It covers the years between 1939 and 1951 and illustrates the book’s genesis, along with Ehrhardt’s obvious compliance with the Nazis’ cultural and educational policy.

After the successful crowdsourcing project with Swissair pensioners (2009-2013), in December 2015 the Image Archive of the ETH Library in Zurich set up a comment function in its image database freely accessible. An article in the issue of ‘‘Neue Zürcher Zeitung” dated January 18, 2016 elicited a major media response, attracting a large number of volunteers who, since then, have been regularly involved in identifying images. Over the last four years, the image archive has received just short of 72,000 emails from more than 1,100 people and has thus been able to improve the labeling of some 70,000 images. The quality of the information received has always been very good. The article under discussion illustrates how the institution has lastingly integrated crowdsourcing into its workflow, how it benefits from the knowledge of so many people and how the new community is looked after.

A compilation of historical and contemporary amateur photographs essentially gives rise to more questions than it answers. The issues involved not only relate to the broad diversity of the roles the amateurs perform, who may be working anonymously or be in the limelight, but also highlight the changing function of photographs, which from the early 19th century to the present day have followed the multifarious changes that have taken place in society. The Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg took the occasion of an exhibition of amateur photography to ask precisely these questions. By attempting to order the photographs in different ways and by conscious juxtapositions of images, the exhibition succeeds in bringing to light the exciting tensions and resistances of the material itself, something not least relating to the function of digital photographs.