Fotohistorische Ressentiments gegenüber der Farbfotografie und ihre späte institutionelle Anerkennung als künstlerisches Medium in der DDR spiegeln sich bis heute in der Forschungslage wider. So liegt der Fokus der überwiegenden Untersuchungen zur Farbfotografie auf der Fotografengeneration der Autonomen, deren Schaffenszeit in den 1980er Jahren beginnt. Dass bereits die Generation der Gründer- und Aufbaujahre beachtenswerte professionelle farbfotografische Leistungen erzielte, beweist das Œuvre des Fotografen Wolfgang G. Schröter (1928–2012), dessen fotografischer Nachlass 2014 von der Deutschen Fotothek in Dresden erworben wurde. Im Zentrum des Beitrags steht stellvertretend für Schröters experimentelles, komplexes farbfotografisches Gesamtwerk der Versuch einer fototechnischen Rekonstruktion und fotohistorischen Kontextualisierung seiner Arbeit „Zahlenfrau (Anna)“, einer auf fotometrischer Grundlage entstandenen fotografischen Farbumsetzung der 1970er Jahre.

So selten wie Pannotypien heute sind, so gering sind die Kenntnisse von diesem fotografischen Verfahren. Untersuchungen hierzu stellen ein Desiderat dar. Anhand literarischer Quellen sowie technologischer Untersuchungen an Pannotypien aus dem Bestand der Burgerbibliothek in Bern möchte der vorliegende Beitrag ein erster Schritt dahin gehend sein, diese Lücke zu schließen.

Der erste Teil befasst sich mit dem historischen Hintergrund und den theoretischen Grundlagen des Verfahrens. Hierzu werden Anleitungen von Fotopionieren der ersten Stunde herangezogen, um die einzelnen Schritte im Herstellungsprozess zu rekonstruieren. Der zweite Teil nimmt die Objekte selbst unter die Lupe. Mit Hilfe kunsttechnologischer Methoden ließen sich nicht nur neue Erkenntnisse zur Materialität und Struktur von Pannotypien gewinnen, sondern auch Schadensphänomene, die mit den Schilderungen der historischen Quellen überraschend deckungsgleich sind, aufzeigen.

Der Ornithologe und Direktor des Provinzialmuseums für Naturkunde in Münster Dr. Hermann Reichling (1890–1948) war ein Pionier des Naturschutzes und zugleich ein passionierter Fotograf. Sein Nachlass – insgesamt rund 9 000 Fotografien – stellt eine bedeutende Quelle für die Natur- und Sozialgeschichte Nordwestdeutschlands in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts dar. Im Folgenden werden der fotografische Bestand sowie dessen archivische Sicherung, Digitalisierung und Erschließung im Rahmen eines Verbundprojektes unter Federführung des LWL-Medienzentrums für Westfalen vorgestellt. Ein Onlineportal, ein Bildband und eine Wanderausstellung präsentieren ihn jetzt der Öffentlichkeit.

The current state of research mirrors photo-historical resentment against colour photography as well as its late institutional recognition as an artistic medium in the GDR. Predominantly, the investigation into colour photography tends to focus on the generation of the autonomous photographers, who began working in the 1980s. However, the œuvre of photographer Wolfgang G. Schröter (1928–2012), whose photographic estate was acquired by the Deutsche Fotothek in Dresden in 2014, proves that the generation of the founding and form-taking period already created remarkably professional colour photographs. This article attempts a photo-technical reconstruction and photo-historical contextualisation of an artwork that is exemplary of Schröter’s oeuvre of experimental and complex colour photography: his colour photographic piece based on photometry, ‘Numerical Woman (Anna)’ (1970s).

Today, pannotypes are just as rare as the knowledge of this photographic process is limited. Investigations regarding this remain a desideratum. With the aid of literary sources as well as technological investigations of pannotypes from the holdings of the Burgerbibliothek in Bern, this present contribution seeks to take first steps toward filling this gap.

The first part concentrates on the historical background and the theoretical bases of the process. For this, instructions by the earliest pioneers of photography are called upon in order to reconstruct the individual steps in the production process. The second part places the objects themselves under the magnifying glass. By means of art technological methods, not only new knowledge can be gained regarding the materiality and structure of pannotypes, but the damage phenomena that are surprisingly congruent with the portrayals of the historic sources are also demonstrated.

Ornithologist and Director of the Provincial Museum for Natural History in Münster, Dr Hermann Reichling (1890–1948), was a pioneer in nature conservation and at the same time a passionate photographer. His work – a total of around 9,000 photographs – represents a significant source for the natural and social histories of northwest Germany in the first half of the 20th century. In the following, the photographic collection as well as its archival protection, digitisation and indexing within the scope of a group project under the leadership of the LWL Media Centre for Westphalia are introduced. An online portal, an illustrated book and a touring exhibition present the collection to the public.